正年

这剧让我打分有点难。干脆先列优缺点再说吧。 优点： • 我喜欢金泰梨，她在这里演得挺出彩。整个卡司也都不赖。 • 这部剧总是不按套路出牌；我压根猜不到剧情会往哪儿走。 • 正年让我见识了盘索里和国剧，这两样简直迷死人了，有趣得不行。我甚至特地去查了它们的历史。盘索里是一种说唱叙事艺术，就一名歌者和一名鼓手，演出能长达八到十小时。这类作品存量极少；已知的只有十二部，流传下来的仅五部。国剧则是个全女性表演团体，她们用服装、表演和布景来演绎盘索里（类似歌剧），但篇幅更短，更对1940、1950年代观众的胃口。 缺点： • 正年遭最大罪的时候，我真同情不起来。好朋友求你护着嗓子，导师警告你别过度用声，常识也告诉你别毁嗓音——那你偏不听，后果自负呗。看到这儿我就出戏了，观剧乐趣大打折扣。之前我一直力挺正年，哪怕她早该因为那些哗众取宠的舞台行为被剧团开除八百回了，但到这儿我真忍不了了。说真的，这角色让人心累：固执、倔强、不讲理、不顾别人感受。可即便如此，我还是喜欢她！ • 这部剧总是不按套路出牌；我压根猜不到剧情会往哪儿走。当一部剧早早引出重要角色，我本以为她会有重头戏。郑恩彩演的文玉京美极了——绝对是剧里最令人难忘的角色之一——可她后来居然直接消失，再没下文。至于结局，坏人赢了，好人输了。大家各奔东西，这居然被包装成幸福结局。 最后总结：光为了看国剧的表演，这剧也值了。

“她早已懂得如何让女人为她倾心，甚至无需刻意为之……”（第6集，17:43） “我从不知道这两个[女孩]之间能有如此化学反应，她们彼此激发出了最好的一面”（第6集，51:47） 《正年》不仅仅是对一个以女性为中心的表演世界的惊鸿一瞥。这个全女性剧院的设定，将女性同时置于浪漫欲望的客体与主体之位，自然为同性吸引的潜台词探索提供了土壤。这窥见了韩国媒体中更好呈现同性恋题材的潜力。 尽管制作团队决定删去《正年》中女性的爱情线（权芙英）及明确的同性恋情，是对社会恐同预期的遗憾妥协（他们本可以做得更好），但该剧在叙事中融入同性恋元素的努力仍值得称赞。所有人的表演都让我印象深刻。 “那些曾闪耀于国剧舞台的明星们，继续以艺术家、盘索里歌手、户外剧场演员甚至电影演员的身份前行。她们只是散去了，并未消失。” 梅兰的故事落幕，未必意味着女性国剧的终结。这一类型值得从灰烬中重生，女孩/女性们理应有机会再次在其舞台上翱翔。